Insusi inceputul arhitecturii, constructiei si civilizatiilor s-a nascut din nevoia de a fi protejat – de vreme, de animale sau de dusmani. Turnurile, forturile, santurile, parapetii si invelisurile au fost toate facute pentru a anticipa si proteja.
Dupa aceea, au venit industria, tehnologia, masinile de razboi, bombele si satelitii; fortificarea si inaltarea nu faceau decat sa fie mai usor de gasit si atacat, iar orasele au fost distruse pana in oase. Arhitectura a devenit mai mult un instrument de supravietuire si de omagiu: adaposturi, locuinte ale soldatilor si memoriale.
Datorita expresiei sale noi a culturilor, arhitectura poate fi primul lucru care trebuie atacat si distrus in timpul razboaielor.
Deci, cum afecteaza razboiul arhitectura?
Arhitectura este afectata de orice; viata normala de zi cu zi, marile realizari si caderile masive ale istoriei. Orice il afecteaza pe om, ii afecteaza perceptia asupra spatiului si nevoia lui de altul pentru a-si satisface nevoile in continua schimbare. Razboaiele distrug orasele la pamant, lasand oameni cu traume, pierderi si durere care au nevoie de timp pentru a supravietui; in contrast cu acest proces lent este nevoia rapida si urgenta de a compensa efectiv aceste pierderi si de a recrea comunitatea. „Contrastul” aici consta in modul in care aceste doua procese opuse se afecteaza si se sinergiaza unul cu celalalt.
Mai multe scoli si stiluri de arhitectura s-au nascut din cauza razboaielor mondiale si a modului in care arhitectii au abordat diferite moduri de a remedia consecintele – aceste abordari pot fi rezumate in trei principii principale.
Prima se invartea in principal in jurul restabilirii a ceea ce a fost distrus in starea de dinainte de razboi. Aceasta abordare a fost romantica; oamenii erau nostalgici pentru viata lor veche si „normala” si percepeau razboiul doar ca pe un eveniment care intrerupea fluxul lor normal de normal. Aceasta abordare a dus la replici exacte ale arhitecturii clasice care nu mai servesc nevoile si stilurile de viata ale comunitatilor.
A doua abordare a inspirat principiile din arhitectura antebelica dar nu a cautat sa imite: cladiri echilibrate, monumentale, de ordine, dar care nu includ ornamente inutile sau decoratiuni excesive.
A treia abordare a urmarit sa scape complet de ceea ce este deteriorat si distrus si sa construiasca de la zero. Orasele trebuiau reconstruite rapid; multi oameni erau fara adapost si stramutati, iar serviciile au fost distruse. Acest lucru a dus la mai multe stiluri arhitecturale care au respins trecutul si au sperat intr-un nou viitor care sa reprezinte totul; daunele, tehnologia si chiar nevoia de a exprima.
Miscarea Bauhaus a fost fondata de Walter Gropius la sase luni dupa incheierea Primului Razboi Mondial. Ea a cautat sa reconstruiasca societatea si sa repare catastrofele provocate de razboi. Bauhaus a subliniat designul logic, utilitar, care a adoptat un etos „forma urmeaza functie”, „mai putin este mai mult” pentru o noua perioada postbelica, combinand arte plastice, mestesuguri, design, arhitectura si tehnologie. Arhitectura miscarii Bauhaus a urmat anumite principii; Evitarea ornamentatiei pentru a se concentra pe un design simplu, rational si functional; Un accent pe forme geometrice simple, cum ar fi triunghiul, patratul si cercul; Asimetria favorizata fata de simetrie; Utilizarea otelului, sticlei, betonului si a altor materiale moderne; Acoperisuri plate; Pereti cortina din sticla; si fatade netede.
Din cauza nevoii urgente de a construi case pentru cei fara adapost, a aparut noua tipologie de cladiri a ansamblurilor de locuinte care a urmat miscarii brutaliste. Arhitectura brutalista este un stil arhitectural care a aparut in timpul anilor 1950 in Regatul Unit, printre proiectele de reconstructie ale epocii postbelice. Cladirile brutaliste sunt caracterizate de constructii minimaliste care prezinta materialele de constructie goale si elementele structurale peste designul decorativ. Stilul foloseste de obicei beton sau caramida expus, nevopsit, forme geometrice unghiulare si o paleta de culori predominant monocroma; Alte materiale, cum ar fi otel, cherestea si sticla, sunt, de asemenea, prezentate. In Regatul Unit, brutalismul a fost prezentat in proiectarea locuintelor sociale utilitare, la preturi reduse, influentate de principiile socialiste si s-a raspandit curand in alte regiuni ale lumii.
Impotriva acestor scoli de gandire arhitecturala formale, rationale si functionale, a aparut scoala linistita si romantica a expresionismului. Pe langa acest scop artistic, arhitectura expresionista s-a ocupat si de concepte comunale. Imediat dupa Primul Razboi Mondial, distrugerea fizica si umana masiva care fusese cauzata de primul razboi mecanic la scara larga a generat un sentiment antiindustrial. Industria excelase in fabricarea de masini de moarte care au dus la distrugere totala. Un astfel de dusman comun a adus la iveala ganduri despre fraternizare, comunitate si democratie. Mai ales in Germania, realitatea postbelica a fost greu de suportat.
Socul de a pierde razboiul a adus cu el sentimentul ca a trecut o epoca si ca era timpul sa orchestrem renasterea vietii comunale si a artelor. Prin propagarea exacta a acestor obiective, expresionismul a oferit o modalitate fezabila de a face fata problemelor de la inceputul anilor 1920 in Europa. Expresionismul a respins epoca masinilor ca fundament al creatiei artistice. In arhitectura, aceasta a aparut ca o opozitie fata de design, ca fiind conditionat doar de utilitate, materiale, constructie si economie. In schimb, expresionismul a sustinut ca revolutia politica si artistica sunt aceleasi prin transpunerea revoltei sociale in activitate artistica.
